经有了。
只不过还没有形成完全的统一。
大多还是建立在RPG的玩法基础上。
而旷野之息则就是一款非常标准的开放世界，同时还并非是那种堆料式的工业化开放世界。
游戏里面有任务，有主线，有支线。
可所有的指引都非强制，甚至按照设定，玩家出了所谓的新手村后，便可以直接面对游戏的最终BOSS，且甚至只要实力足够，还可以直接将其打死通关。
这几乎违反了以往游戏的尝试。
“所以这将会是一款非常特别的游戏，以往的游戏玩家看到了一座山，他们的第一反应可能是从旁边绕路，但在旷野之息里面我希望玩家们的第一反应是能不能直接爬过去。”
“包括迷宫的设定，任何迷宫除了看似正统的解法外，我希望都会有两到三种，可以让玩家找到捷径的法子。”
“例如一个迷宫，玩家可以控制这个迷宫的水平方向，需要利用手柄不断地调节方向，让一颗圆球抵达终点，但玩家却可以直接将整个迷宫地图反转过来，然后直接将圆球击打到终点。”
“欺骗的艺术，我希望旷野之息这款游戏，能够将‘欺骗’做到极致。”
“放一把火将怪物营地里的怪物们烧死，发现一颗石头，然后用石头将怪物们砸死。”
“这一切玩家们在游玩的时候，我希望他们不会意识到这是我们安排好的，而是他们自己发现了‘BUG’，发现了漏洞。”
“我希望在这款游戏里，可以颠覆已有的传统认知。”陈旭朝着众人解释着。
这就是旷野之息里最基础的地方，每一个游戏设计师都是一个‘大骗子’。
通过各种手段去‘欺骗’玩家，让他们觉得游戏竟然还可以这样玩！
随着陈旭的讲解，众人的目光越来越亮。
尤其是一直负责关卡设计的青沼真司，当听到陈旭解释着旷野之息中地图运用的所谓‘密度感’跟‘三角引力法则’后，更是眼睛瞪的老大。
所谓密度感，那就是在足够大的场景中，玩家对某个重复物件的注意力，会随着它的密度增加而降低，如果某个物件经常出现在大街上，那么人们往往会下意识忽略它的存在。
例如自行车跟电动车。
但同样作为现实中常见的物件，有些东西又会不自觉的吸引到人们的目光。
例如公交车、便利店等。
所以在游戏里怪物以及常见资源的摆放，则可以参考现实中遇到便利店与公交车的概率与频率来决定。
至于三角引力法则，则更是堪称游戏地图设计的心理学。
简单来说就是玩家爬一座山，但走到一半的事后，发现山的后面有一个可以解锁地图，或者给你好东西的建筑。
这时候玩家就有了两个选择，要么更换目标，要么爬上山顶一跃而下打开滑翔伞，再去想要去的目标。
以这个基准而开发的地图，则就很容易让玩家陷入到保持新鲜感，且始终有动力的局面。
爬上这座山，我就睡觉；开了山后面的神庙，我就睡觉；开完了神庙再爬上前面的希卡塔开个图，我就睡觉；
无限循环，然后天就亮了。