的共鸣。
想到这里，他当即拍板决定和这位先生合作，还大方的开出了15英镑出版价格。
玛丽收到信后，立即回复，同意他的要求。
关于画画出版的问题，玛丽早就询问过，现在是可以实现彩色印刷的。
1893年，世界上第一台彩色印刷机诞生，《纽约世界报》首次使用。
但实际上，早在1457年，英国就有红蓝印刷的宗教书籍，经过后续发展，已经可以实现彩色印刷，只是成本比较高昂。
绅士的杂志，在插画页使用就是彩色印刷，印刷后的成画，虽然不会和原作品完全一样，但也尽可能的被还原，再展示到读者面前。
至于玛丽的原作，会在完成首轮印刷后，寄还给她。
《回家路上的女工》面世后，受到了不小的关注。
多数人人为这位布朗·琼斯先生写实的画技所吸引，也有部分人和简一样，对女工的生活产生了同情。
后来，玛丽又创作了两幅底层劳动人民的作品，都引发了不小的热度。
《手套工厂的小珍妮》，描绘了十二岁的小珍妮很早就被父母送到工厂打童工，头发干枯、脸颊暗黄消瘦的小姑娘，在工作了12个小时后，累脸色惨白、快要站不住，只能靠在墙上休息。
这幅作品的热度比一部还要高，孩子，尤其是漂亮可爱的女孩子过着无比艰难的生活，特别能激起母爱，一时间，民间还出现了反对童工的声音。
可是这些穷人家的孩子如果不出去做工，可能还会饿死，不管如何选择，都是两难。
《路易莎的午餐》是一位中年女性，她满脸沧桑，因为常年埋头工作而驼背，但是她小心翼翼、无比满足地吃着在车间提供的午餐，一小份有些发霉的黑面包，一份豆子，仿佛这是世间难得的美味。
这幅作品最为催泪，对一份发霉的黑面包，她都如此珍惜，小心翼翼地咀嚼，她平日里的生活是什么样子，可想而知。
面对困苦的生活，如果你愤怒，歇斯底里的抱怨，人们只会觉得你可怜，然后会将你抛之脑后；一旦你甘之若素，习以为常，反而有无数人开始站出来，为你不公的待遇鸣不平，对你怒其不争这种情绪更强烈，更让他们抓心挠肺。
人们开始反省自己平日的吃食用度，实在太奢侈。
他们自发的组织人手、财物、衣服、食物，捐赠给工厂里的女工。
连工厂主们的老母亲、太太和孩子，都开始埋怨自己的丈夫，太过刻薄，嘱咐他们要善待工厂的女工，改善她们的伙食。
三幅作品之后，布朗·琼斯，算是彻底打开了在英国画圈的知名度，成为了为命运悲惨的女工代言人。
班纳特家只有丽萃和简看过《回家路上的女工》这幅作品的第一版本。
虽然第二幅有所不同，但丽萃知道后，还是怀疑玛丽就是布朗·琼斯先生，她和简一起过来逼问玛丽。
玛丽坦白承认，也跟两人说清其中的利害关系，她之所以化名投稿，就是不想引起任何关注，也请两位姐姐帮她保密。
两人的得到肯定的答案后，惊讶于妹妹居然闯出了这样大的名气，又纷纷表示理解，承诺一定会帮她保守秘密。
连带着《绅士的杂志》的销售量都提高了不少，不少读者写信来表示对布朗先生的喜爱，克林顿先生深感自己眼光的独到、敏锐。
可惜布朗先生，一直不愿意和他面基，两人一直保持书信往来。
玛丽的思路是：
第一步：要把问题摆到桌面上，让整个社会认识到问题所在。
第二步：提供一些方向，以及解决措施，慢慢的潜移默化，启发民智，解决问题。
当然，这些都不是一簇而就的，可能需要几年，甚至更久的时间。
她的第一部 作品，确实太过直接，用更委婉一点的方式达成目的，才安全。
现在第一步已经做到了。
紧跟着，她又创作了三幅作品，一次性寄出去，并且在信中嘱咐克林顿先生，请他分三次发表。
玛丽怕频繁往来会暴露身份，引起不必要的麻烦。
在三幅画寄出去后，就彻底的抛弃了布朗·琼斯这个身份。
克林顿先生一开始有些疑惑，但还是照办了。
直到后来，他再也没有联系到这位布朗先生，才反应过来他的用意。
这位先生每次给他寄信的地址都不同，留下的回信地址也都不同，他原先还以为是因为他到处旅居，作画所致。
现在想来，根本就是断绝他们联络的后路。
他亲自到寄信的几个地址查找了一番，都没人知道布朗·琼斯先生是何方神圣。
《回家路上的女工2》中女工不再是凄苦的模样，她穿上了厚棉袄，围着围巾，眼神晶亮有神，身板挺直，工厂主因为她表现优异，甚至超过男性，让她当上了组长，在车间里发号施令，周围的男工们看向她，露出敬佩中夹杂着羡慕的眼神。
这让读者，尤其是男读者有些难以接受，女性一向以弱者姿态存在于世间，原来的女工十分可怜，激起了他们的同情心。
但是