水清桦说她正在酝酿一项新的技艺，并不是随便说说。
自然绣被孟绣娘泄露出去，而江绣又对传人要求极为苛刻，她深知无法再依赖以往的技法，只能另辟蹊径，以求突破。这条路并不好走，这么久以来，她终日苦思冥想，却始终没有头绪。
她也没想到，转机竟然在季子墨身上，更确切地说，在季薇身上。
季子墨同样为绘画技艺没有长进苦恼不已。进入翰林院之后，方翰林为他做了很多宣传，也拉了很多仇恨。好在季子墨本事过硬，至今还未被人挑于马下。然而面对顶尖才子的轮番挑战，也越来越力不从心。
这天正是休沐日，水清桦把自己关进绣阁钻研新技法，命他带好两岁半的季薇。他只得把季薇放在书房里玩，自己潜心作画。画了几笔，感觉毫无进展，把纸揉掉一扔。再画，再揉，再扔。不一会儿书房里就扔了满地的纸疙瘩。季子墨仿佛回到了当年的“半痴”状态，他激愤地把笔往桌上一拍，在书房里像驴拉磨一般疯狂转圈。
季薇的小脑袋被他转得快晕掉，大声抗议：“爹爹停下，爹爹停下！”
季子墨听不到季薇的喊声，季薇索性不理爹爹，自己迈着小短腿，费力地爬到大椅上站住，单手一把抓住半干的毛笔，小身子几乎整个趴伏在书案上，在爹爹的画卷上一通涂鸦。
季子墨这才如梦方醒，一个箭步抢上前来：“薇儿，别乱动，爹爹好容易才画了半幅！”
季薇啪一下扔下笔，从椅子上蹭着滑下来，自顾自跑一边玩去了。
季子墨认命地收拾着被女儿弄乱的桌案，眼睛往画卷上一瞥，猛地定住了。他发现，薇儿随手乱画的几笔竟然添得极妙，仿佛一下子为他打开了一扇窗，有光透了进来。
“薇儿，告诉爹爹，你为什么这么画？”季子墨急切地抓住女儿追问。
薇儿仿佛听不懂，不耐烦地挣脱他，专心玩起九连环来。
季子墨回到书案边，对着那张涂抹过的画卷陷入沉思。
从这天起，季子墨也整日将自己关在书房，反复琢磨季薇添的那几笔，不断尝试将这种新的视角融入到自己的画作中。他发现，按照这种视角作画，画面不再是一马平川，而是变得凹凸立体起来。
他原本擅长写意，追求意境的朦胧与飘渺，直到两年前，他改变画风，更偏重写实，但很多技法上的问题无法解决，导致写实画总有种悬在半空的感觉，被翰林才子们嘲笑是不伦不类。
现在，他的内心犹如点燃了一把火，他决定做一种全新的尝试。他的笔触不再轻描淡写地勾勒意境，而是细腻而精确地描绘每一个细节，力求真实再现眼前的景象。这种转变并非一帆风顺，他常常为了捕捉到准确的光影和比例而废寝忘食，但他预感到，自己很快就可以突破了。
季子墨的变化，也深深启发了水清桦。她目睹季子墨画作中的革新，心中萌生出一个大胆的想法——发明一种比自然绣更加逼真的刺绣方法，完整呈现季子墨画作中的明暗对比关系，将绣品中的风物呈现得更加立体。
接下来的几个月，水清桦几乎全身心投入到新针法的研究中。
起初，她尝试改变丝线的排列方式。以往的针法讲究规整有序，线条流畅，如今为了呈现明暗对比，她大胆打乱丝线的走向。结果并不理想，绣品显得杂乱无章，毫无美感。
她不断翻阅绘画和刺绣的典籍，试图从中寻找灵感。白日，她在绣架前忙碌，一次又一次调整针法和丝线的运用。夜晚，她在烛光下，对着白天的成果反复琢磨，记录下每一次尝试的心得和教训。绣房里，堆满了废弃的绣品和写得密密麻麻的纸张。
有一天，她路过一家木器店时，看到工匠在雕刻一块木头。工匠周围弥漫着木屑的香气，嘈杂的人声此起彼伏。他手中的刻刀随意在木头上游走，看似毫无规律，可很快，一个栩栩如生的形象便浮现出来。水清桦呆呆看了许久，突然心中一动，仿佛领悟到了什么。
回到绣房，她再次坐在绣架前，这次她不再刻意追求规律，而是让自己的思绪随着感觉走。绣针在她手中上下翻飞，丝线如灵动的精灵般，一簇簇交织在一起。她不再去想传统的针法限制，而是专注于用丝线表现出心中的光影和立体效果。
经过无数个日夜的努力，终于，在一个宁静的午后，水清桦在温暖而柔和的阳光下完成了一幅用全新针法绣出的作品。
她的针法长短不一，方向不同，互相交叉。绣作分为三层，第一层铺色，按照绣稿的轮廓线和色块铺满一层底色。第二层做细，先绣面积大的和后面的物品，后绣面积小和前面的物品，每做一处，都要照顾到整体与各个物体间的关系。第三层精加工，重点绣出线条、光线和色彩的变化，用不同颜色和深浅的色线把整个绣面上的光线和色彩统一。
如此一层层向上叠加，色彩上更为丰富不说，更明显的变化是光。传统刺绣作品在稍暗环境中便显得黯淡无光，而新作品更具光影变幻，或者说，自带光芒。在丝线运用上，她发明的新丝线已经做到一辟二十四丝，新绣法则更进一步，需要一辟四十八丝，才能实现最为细腻的光影效果。