因为随葬品层层叠压的原因，棺内的随葬品肯定是不能随便就动的。 之前那枚玉印，也是因为在最上面，而且大半都露出来了，就只有一点点埋在淤泥里，孔建文才将其拔了出来。 其他文物，包括那些裸露出来的玉璧，大家都没动。 在正式提取之前，必须要先用X光，进行扫描，先搞清楚棺内文物的叠压情况，再制定相应的提取方案，才能最大程度的减少破坏。 不只是X光扫描，还有三维摄影、常规照相，原大绘图，高科技和老办法全都派上了用场。 实际上，开棺后的头三天，棺内的文物没有任何动静。 倒是不断的接受各种现代仪器的照射，以及覆盖上了一层塑料布，进行手工绘图。 经过几天的勘测后，得出的参数并不喜人。 棺中随葬物品的叠压情况，远比想象中复杂的多。 甚至提取这种复杂情况下的棺内叠压，连先例都无处可寻！ 穿上了白大褂，按照孔建文的指示，陈翰将翻了个身的棺盖板，放在了内棺的旁边。 这是为了提取的时候，互相间有个参照。 因为棺盖板覆盖在棺内太久了，在盖板上，已经有了棺内第一层器物嵌上的痕迹和轮廓。 就像是一张临摹下来的棺内器物图一样。 可以在提取文物是，当做“参照图”！ 在有此对比物后，考古人员们终于是对内棺，开始进行文物提取了。 首先，就是在最上层露出来的那些玉璧。 这些玉璧是受叠压影响最轻的。 因为它们就在最上层，只有它们压别的文物的份，没别的文物压他们的份。 又因为玉璧是非常平整的圆形玉器，所以就算下面叠压了很多其他文物，但是没有沟沟角角，就不容易和其他文物产生勾连或者套在一起。 相对就很容易提取。 而将这些玉璧提取之后，棺内的提取却暂时先告了一段落。 因为除了这些玉璧之外，其他文物互相之间就有严重的叠压关系了。 而相对的，在棺盖板上，因为挤压而嵌入到棺盖板上的文物，却没有丝毫叠压影响。 所以，下一步就是提取棺盖板上的嵌入文物。 最先被提取下来的，就是一堆散碎的金箔，其中大块点的有蚕豆一般大小，小块的还没有米粒大。 这些金箔，可能和墓主人的随葬镀金文物有关。 在西汉时期，在一些漆木器和青铜器上镶金、镶银都是较常见的装饰行为。 其中就大量使用金箔镶嵌在器物上。 这些在棺盖板上的金箔，很有可能就是一些随葬器物上的金箔。 而除了金箔之外，更多的是附着在棺盖板上的淤泥。 这些淤泥，在棺内也有很多。 陈翰怀疑，这些淤泥可能就是原本棺内丝织品腐烂后的遗留物。 散发着一股说不上来的怪味，反正不是很好闻。 而除了这些淤泥外，有一件文物，吸引了大部分的注意力。 那就是一个深潜在棺盖板内侧的青铜盒。 这个盒子应该原本是放置在头箱之中的。 只是因为棺柩坍塌了的原因，塌下来的棺盖板，压在了青铜盒上，久而久之的，这个青铜盒就深潜在了棺盖板上。 随着考古人员的开棺，这个青铜盒也跟着棺盖板一起离开了棺内。 头箱内的青铜盒。 这个关键词，很难不让人联想到，里头放着的是不是墓主人的海昏侯印或者昌邑王印？ 毕竟一般郑重放在头箱内的东西，大概率就是墓主人最重要的物品。 南越王墓里，那枚南越武帝印，就是发现于头箱之中！ 就是这枚青铜盒子，哪怕是用青铜做的，在被棺盖板压了上千年后，也损坏的很严重了。 而且深插进棺盖板内，也不好取出。 这种活，陈翰自认为是干不了的。 事实上在场的所有考古人员里，也只有孔建文和李教授，有信心能将其完好提取下来。 就连江西所的温所长，都没这个水平。 从事了三十多年考古工作的孔建文，亲自上阵，开始小心翼翼的剥离青铜盒。 一边剥离，他一边还不忘对着学生们教学道：“我们华夏不同时期的墓葬，里面的棺内遗存，他这个埋葬的情况，可能分别都有差异。” “可以说是没有一个固定的格式，也没有什么固定的套路。” “所以，在提取文物的时候，发掘状态也是形式多样的，并不能照本宣科，想要从书本里找到完全可以临摹的发掘方案是不可能的。” “面对这些复杂多变的发掘状况，我们做考古的，能做的就是利用自己的经验，针对性的想办法去克服。” “像这个文物，提取时既不能伤了青铜盒，又不能有损棺木，就是一次极其复杂的状况。” “我们只能用竹条，一点一点的插入青铜盒与棺木的缝隙之中，以毫米为单位轻轻的挪动，借用摩擦力，将文物与棺木之间摩擦出一个空隙来。” “说起来，其实和医生做外科手术也差不多了，就是讲究一个骨肉分离的同时，不伤害骨头，也不破坏肌肉组织。” “这是一个需要耐心，要磨性子的活！” 孔建文说的很认真，陈翰他们也听的很认真。 但是陈翰完全没想到，孔建文口中的“磨性子”，居然要磨这么久！ 整整用了四天的时间，这枚青铜盒，才被磨了下来。 真的是以毫米为单位，用竹条一点一点给磨下来的！ 陈翰这才第一次，清晰的感觉到了，考古真的是一件很需要耐心，且很耗时的一件事。 不过，不管怎么说，盒子终于取出来了。 用青铜打造的盒子，显然是不简单的。 两千多年前，刘贺到底是用它装什么的？ 金印到底会不会在这个盒子里面？ 金属